攝影入門知識之相機(jī)鏡頭：鏡頭的調(diào)節(jié)主要是指焦距和光圈的調(diào)節(jié)。大多數(shù)鏡頭都標(biāo)有距離指示，告訴你鏡頭調(diào)焦的遠(yuǎn)近、景深范圍的大小，以及清晰聚焦區(qū)域的寬窄。影響景深的三個(gè)因素是光圈，被攝體到照相機(jī)的距離，以及鏡頭的焦距。焦距最短的鏡頭對準(zhǔn)無限遠(yuǎn)聚焦時(shí)，其最小的有效光圈能產(chǎn)生最大景深。也就是說光圈越大，焦距越長，被攝體距離越近，景深就越小。

光圈的調(diào)整是控制膠片曝光的一個(gè)重要因素。最佳光圈的選擇有賴于景物所需的景深多少和快門速度的調(diào)定。快速快門能凝固被攝體的動作，避免照相機(jī)抖動影響景象質(zhì)量，而慢速快門能產(chǎn)生模糊影象。

鏡頭的選擇

選擇快鏡，也就是選擇最大孔徑的鏡頭，在低照度時(shí)，鏡頭的速度影響曝光。

聚焦和光圈

景深:被攝體周圍適度清晰聚焦的范圍對最終影象的出現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。為了充分利用鏡頭上提供的所有光圈，可把照相機(jī)固定在三腳架上，以防照相機(jī)抖動。這里所示的兩張照片均采用相同的曝光量，但第一幅（下圖）是按1/60秒、f/16拍攝的。此間所有其他光圈和快門速度的組合也能夠產(chǎn)生曝光正確的影象。

f/光圈數(shù)和光圈大小

調(diào)定在某一f/光圈數(shù)時(shí)的任何種類的鏡頭能夠透射過幾乎相同 光量的影象，因?yàn)楣怅@直徑直接與焦距相關(guān)，例如，一只80毫米的鏡頭在使用5毫米的光闌直徑時(shí)，光圈必定調(diào)節(jié)在f/16上。因此鏡頭的焦距在除以光闌直徑后，就得到相應(yīng)的f/光圈數(shù)。

焦距標(biāo)記

調(diào)節(jié)調(diào)焦環(huán)螺紋，鏡頭從照相機(jī)處伸出，隨著調(diào)焦環(huán)的轉(zhuǎn)動，通過放認(rèn)對準(zhǔn)固定參看符號的標(biāo)記，你就可以發(fā)現(xiàn)正在調(diào)節(jié)的焦距。

光圈調(diào)節(jié)

向上轉(zhuǎn)動光圈環(huán)至下一個(gè)f/光圈數(shù)（例如從f/4到f/5.6）,光圈大小減半（即達(dá)到膠片的光量減半）；向下轉(zhuǎn)動光圈環(huán)至下一個(gè)f/光圈數(shù)（例如從f/4到f/2.8）。光圈大小增加一倍。

景深范圍

隨著鏡頭對被攝體聚焦，可在固定參看符號兩邊尋找對應(yīng)于（或接近）己調(diào)定的光圈f/數(shù)，辨認(rèn)焦距標(biāo)記下相對的數(shù)值，便可決定有效景深。

景深的作用

光圈大小的改變：通過相同焦距的鏡頭對相同距離的被攝體聚焦，該示說明光圈大小的調(diào)整是如何改變景深的。一般來說，被攝體的前景深擴(kuò)大1/3，后景深則擴(kuò)大2/3，光圈越小，景深越大。F/2光圈的景深遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于f/16光圈的景深。

被攝體至照相機(jī)的距離：即使采用同樣的焦距和光圈，景深在一定程度上如何受制于被攝體至照相機(jī)的距離。被攝體距照相機(jī)越近，景深就越小。鏡頭對15英尺（4.5米）處聚焦所產(chǎn)生的景深比鏡頭對5英尺（1.5米）處聚焦所產(chǎn)生的景深要大得多。

鏡頭的改變：在相同物距 和光圈的情況下，使用不同焦距的鏡頭可改變景深，鏡頭焦距越短，最深越大，對于超廣角鏡（8---15毫米），景深非常大，以致無需調(diào)焦，因?yàn)槊恳患壒馊Φ木吧疃际乔逦摹?/p>

選擇聚焦

（圖1）這組系列照片表現(xiàn)的是三個(gè)相隔3英尺（1米）的被攝體，其中最近的距照相機(jī)5英尺（1.5米）。四幅照片均使用帶80毫米鏡頭的35毫米單反機(jī)拍攝，而且前三幅的光圈都為f/2.8。首先，鏡頭針對最近的人像聚焦，景深較淺。

（圖2）然后，照相機(jī)針對中間人像聚焦，景深隨之改變，最近的人像模糊。這是因?yàn)榻裹c(diǎn)向后移，景深 加大。此時(shí)，雖然照相機(jī)的位置沒有變動，但最后的人像也較為清晰。

（圖3）隨著焦點(diǎn)移至最遠(yuǎn)的人像，景深不僅擴(kuò)大到稍許模糊的中間人像處，而且使后面的墻落于實(shí)焦點(diǎn)上，當(dāng)然，最近的人像此時(shí)非常模糊。

（圖4）為了對從前景到后景三個(gè)人像都清晰聚焦，必須采用較小的光圈。在拍攝最后這幅照片時(shí)，光圈從f/2.8改為f/22，使中間人像成為主焦點(diǎn)。

基本的畫面元素

很難確切地表明是什么造就了成功的作品。面對著在假日中拍攝的照片或你的家人拍攝的照片，分析佳作的由來，極有可能仁者見仁，智者見智。然而，有些作品確實(shí)為廣大讀者所喜愛，那是因?yàn)樵谔幚肀粩z體的表現(xiàn)方法上，或者在畫面元素的構(gòu)成方法上有著傳神作用。

這兩頁上的照片所表現(xiàn)的題材各不相同，但每一幅都有引人注目的特點(diǎn)。有些影象能抓住被攝體人的形狀，有些是因?yàn)槠漭喞哂腥S效果。而另一些照片主要是由于其色彩之故----或變幻莫測、喜怒無常，或充滿活力、對比鮮明----或由于被攝體成分的幽默組合。

增加幽默感

這位秘魯婦女和她的無峰駝看似親密無間的朋友，露著幾乎相同顆數(shù)的牙齒，組成了一幅具有強(qiáng)烈幽默感的影象。

色彩和諧

在這株布景過的真菌照片中，自然的褐色和綠色融一起，形成了形狀和色彩十分和諧的影象。

主體

構(gòu)圖良好的畫面需要有一個(gè)主焦點(diǎn)。在這幅照片上，中間的云朵把視線引向遠(yuǎn)方，產(chǎn)生了一種縱深感。

富有活力的色彩

靠近被攝體，把無關(guān)的細(xì)節(jié)排除在外，使整個(gè)畫面充滿有活力的品紅色，這大大強(qiáng)化了甘藍(lán)的色彩。

鏡頭的效果

長焦鏡頭給這幅印度尼西亞的稻田照片帶來了特殊的效果。由于畫面中不同的景物平面擠壓在一起，故相對于前景來說，背景擴(kuò)大了。但稻田中的人物暗示了場景的大小，人物的襯衫也提供了一塊對比色斑。

清晰的像面

每幅畫面除了一個(gè)平面物體或只是三維物體的一個(gè)面之外，都將包括前景、中景和背景。這三者均稱為像面。

在保證重要被攝元素在三個(gè)像面中都清晰可見的情況下，你可以通過引導(dǎo)畫面視線的方法控制觀賞者對畫面的理解。不管怎樣，你應(yīng)該盡量選擇一個(gè)視點(diǎn)，使其清晰地限定一個(gè)像面，起到主要的構(gòu)圖作用，以免混淆或喪失你想表現(xiàn)的主題。

影調(diào)分離

在這幅畫面中，通向一座葡萄牙教堂的樓梯裝飾華麗，其色調(diào)上的微妙變化促進(jìn)了前景、中景和背景的分離。

界線分明的像面

畫面中，系泊樁占據(jù)前景平底船據(jù)中景，而教堂占據(jù)背明，從總體上看，畫面的每一部分都為 威尼斯風(fēng)光增添了生動的一筆。

像面合作

這些寺廟照片攝自埃及盧克索，拍攝時(shí)，采用了長焦鏡頭，由于場景壓縮，像面之間的差別距離就顯得較為困難。

前景細(xì)節(jié)

雖然畫面豐滿，清晰 具有界限分明的像面，但由于拍攝視角之故，背景建筑比例縮小，前景雕塑在單純的綠色中景的襯托下顯得格外引人注目。

中景

在這幅風(fēng)光照片中，位于中景處的城堡舉足輕重。雖然前景和背景占據(jù)很大的畫面，但它們只起陪襯作用。

調(diào)焦距離

由于采用光圈拍攝致使背景聚焦不實(shí)，畫面前部的圍欄便成了視覺中心。

人像

與其他種類的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為強(qiáng)烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向你展現(xiàn)被攝人物的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺傳記，通過捕捉人物的特征，揭示人物獨(dú)特的個(gè)性。

拍攝人物

人像可以是在對被攝體毫無了解的情況下拍攝的照片，也可以是攝影師被授命去執(zhí)行一項(xiàng)特殊任務(wù)時(shí)拍攝的比較正規(guī)的照片。由于涉及到方方面面，所以有許多技術(shù)性問題需要處理，不同的情況下需要配備不同的影象效果；不同的拍攝視點(diǎn)適合不同的人物面容，可美化不同的背景。

人像佳作的由來

人像攝影并不局限于對靜止人物的擺布，用閃光燈抓取運(yùn)動中的人物可使人像顯得生動、活潑，而捕捉人物活動時(shí)間的瞬間會使影象產(chǎn)生意相不到的結(jié)果，后者尤其適合于兒童，因?yàn)閮和哪托谋容^差。在人像攝影中，千萬不要忽視背景和布景的重要性，在戶外或在人物自己的環(huán)境里拍攝人像，能使影象增加一種在攝影棚環(huán)境里拍攝所達(dá)不到的效果。

引逗人物說話

人像攝影另一個(gè)重要方面的克服被攝人物對照相機(jī)和燈光慣常的恐懼心里。為此，應(yīng)事先布置好照機(jī)設(shè)備和燈光，盡力使模特兒感到輕松自在，這樣，在開始拍攝前，你就有充時(shí)間了解模特兒，，使他消除疑慮。聊天有助于模特兒放松緊張的情緒，使你獲得期望的結(jié)果-----一張真實(shí)。自然的人像。上乘的佳作還要進(jìn)一步去捕捉人物的表情，以此刻劃人物的性格和心境，最終產(chǎn)生奇妙無比，令人激動的人像。

人像布置

這里例舉的器材設(shè)備構(gòu)成了一套拍攝標(biāo)準(zhǔn)人像靈活的裝置。它可以幫助你全面調(diào)整照明，并且具有高度的適應(yīng)性，對于拍攝全身像來說，你需要大約20英寸（6米）長的影室，但對于拍攝半身像，稍短的影室就可以了。開始前應(yīng)按下圖那樣布置燈光，然后根據(jù)需要調(diào)節(jié)燈光，獲取不同的效果。

反光傘：這種用于照明設(shè)備有反光的內(nèi)側(cè)面，反射直接投射上去的光線，從而使光線柔和。均勻。

輔助燈：這是一種輔助閃光燈，將它放置得比主光源稍微遠(yuǎn)一些，輔助照明陰影部分 。

背景燈：這種輔助閃光燈用來照明獨(dú)立被攝主體的背景。

輔助燈電源組：它為輔助閃光燈提供電源，主燈閃亮?xí)r，輔助燈自動觸發(fā)。

照相機(jī)和膠片：帶100毫米長焦鏡頭的35毫米單反機(jī)裝有ISO100的膠片，其鏡頭高度應(yīng)與模特兒的臉齊平。 

三腳架：將照相機(jī)固定在三腳架上，有利于你自由地調(diào)整燈光和檢查取景效果。

主燈 ：每次布光，都要一盞燈一盞燈時(shí)行，并人主光入手，這盞閃光燈的設(shè)置目的，是為了使光線呈45度照射模特兒的臉部。

燈架：可調(diào)式燈架有利于快速，簡便地調(diào)整閃光燈位置。 

快門線 ：快門線把你從照相機(jī)后解脫出來 ，使你能自由地接近被攝體，兩者交相感應(yīng)。

主燈電源： 3000焦耳的電源組為主閃光燈提供，其功率按級數(shù)的變化而變化 。 

同步導(dǎo)線 ： 同步導(dǎo)線連接照相機(jī)和主燈電源組，它能使閃光燈在快門開啟時(shí)同步亮。

標(biāo)準(zhǔn)人像

該人像是采有一圖這套裝置拍攝的結(jié)果，柔和的照明使模特兒和背景之間產(chǎn)生了良好的影調(diào)分離，人物臉部也沒有刺目的陰影。

器材和設(shè)備

35毫米單鏡頭反光照相機(jī)和備用膠片、 一系列鏡頭、 可調(diào)式三腳架、快門線、閃光燈、反光傘、同步導(dǎo)線、漫射板。

靜物攝影入門知識

靜物攝影可以當(dāng)作在技法上或創(chuàng)作力上的一種練習(xí)，藉此提高對構(gòu)圖和用光的理解。如同畫家一樣，攝影師可能憑借靜物照去傳達(dá)對色彩、形態(tài)、影調(diào)、質(zhì)感和構(gòu)圖的想象。

靜物的布置

靜物可以是一個(gè)實(shí)物，也可以是一組實(shí)物，它通?？梢韵褚话愕谋粩z體一樣布置。由于靜物是無生命的，所以你要以把它們比平常盡可能多地集中起來進(jìn)行用光和構(gòu)圖。對自己擁有的靜物進(jìn)行布置是值得做的事，因?yàn)槟阃耆刂浦鴮ξ矬w的選擇和布置。建議你先從一個(gè)實(shí)物開始練習(xí)，然后逐漸發(fā)展到對互相聯(lián)系的不同實(shí)物進(jìn)行構(gòu)圖。對所使用的物體不必刻意地以選擇，但應(yīng)該符合一個(gè)主題，例如某一地方的實(shí)物或某一特定時(shí)期的實(shí)物。關(guān)鍵是盡可能多地搜集拍攝物。把一切你想表現(xiàn)的東西搜集進(jìn)來，然后在拍攝時(shí)將實(shí)物放在身邊的桌子上，這樣你就能一次一件，仔細(xì)地進(jìn)行構(gòu)圖。

自然靜物

這種靜物畫面自然存在于你的周圍，而且自然靜物的照片能實(shí)際說明你在日常生活中尋找理想畫面的能力。比如，商店櫥窗里的一堆物品由于其整體上巧妙的排列，或其品種非常奇物，使你流連忘返。從沙灘上的浮木到一堆掉落的蘋果，在自然世界中，這類靜物舉不勝舉。

食物

諸如新鮮蔬菜和外來水果之類的簡單被攝物不僅給人以美的，而且呈現(xiàn)出其他自然物品所沒有的豐富的色彩和質(zhì)感。食物攝影是商業(yè)攝影中的熱門，而且專業(yè)攝影師 還可采用特殊的拍攝技巧來美化食物的外觀。

靜物布置這里所列的器材能構(gòu)成靜物攝影的理想裝置。單只漫射燈足以提供整體照明，以至于所有的陰影都將按同一方向傾斜。完美地講，這只閃光燈應(yīng)該裝有柔光箱漫射器，起到柔化光線的閃光燈，以便你能觀眾到陰影傾余的情況。此外，你還需要一塊反射板，把光線反射到陰影上，提高整體照明。