在一片風(fēng)景中展現(xiàn)人物，越是想要得多，越是不容易表達(dá)好。

利用“負(fù)空間”的構(gòu)圖手法“去繁化簡(jiǎn)”，是個(gè)很好的辦法。

負(fù)空間構(gòu)圖的畫(huà)面內(nèi)容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實(shí)上，負(fù)空間往往會(huì)讓主題更加鮮明，畫(huà)面更有意境，而且能引發(fā)觀看者的無(wú)限想象。

本文以攝影師Jack實(shí)拍作品為例，介紹了這種旅拍構(gòu)圖的思維技巧，供同行參考。

光圈：f/3.5，速度：1/640s，焦距：70mm，ISO：200

? 夏季的冰島會(huì)出現(xiàn)極晝現(xiàn)象，這是6月中旬凌晨1點(diǎn)的光線，太陽(yáng)從西面斜射過(guò)來(lái)，角度很低，剛好能照到這個(gè)位置。這樣的大場(chǎng)景只能利用純自然光，要把握好機(jī)會(huì)，光線轉(zhuǎn)瞬即逝。

– 知識(shí)點(diǎn) –

☆ 什么是“負(fù)空間”?

“負(fù)空間”是建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域常常用到的一個(gè)概念、一種手法。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，負(fù)空間就是物體之間的空間，在畫(huà)面中的作用類(lèi)似于國(guó)畫(huà)里的“留白”。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機(jī)對(duì)焦的區(qū)域;負(fù)空間則是除了主體之外的畫(huà)面空間。通常，我們用大面積的負(fù)空間，來(lái)表現(xiàn)主體的孤立狀態(tài)。

☆ 負(fù)空間構(gòu)圖有什么優(yōu)勢(shì)?

在人像攝影實(shí)踐中，我們總是想運(yùn)用各種構(gòu)圖手法來(lái)表現(xiàn)和烘托人物，恰當(dāng)?shù)乩秘?fù)空間技巧來(lái)創(chuàng)作，會(huì)使主題更鮮明、人物更突出、畫(huà)面更有意境，可以有效地喚起構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)性，吸引觀眾的注意力，并引發(fā)人們的無(wú)限聯(lián)想。

☆ 負(fù)空間構(gòu)圖應(yīng)該注意什么?

人物所占的畫(huà)面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要仔細(xì)考慮。通常來(lái)說(shuō)，負(fù)空間構(gòu)圖的人物比例都相對(duì)較小，否則負(fù)空間效果不明顯?？臻g環(huán)境要求“干凈”，色調(diào)、元素盡量單一，以便于突出主體。同時(shí)人物的動(dòng)作幅度和形體姿態(tài)要格外考究。

一、在極簡(jiǎn)環(huán)境中，突出人物、突顯意境

最常見(jiàn)的負(fù)空間構(gòu)圖，往往選擇單一色調(diào)和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：160

? 6月的冰島依然很冷，拍攝那天還在下小雨。這里有一片剛從冰川上流下來(lái)的浮冰，人物站在離岸邊1米的石頭上。人物的姿態(tài)要優(yōu)雅，狀態(tài)要融入到磅礴、寧?kù)o的環(huán)境中，長(zhǎng)焦鏡頭強(qiáng)化了這種靜美之韻。

光圈：f/5.6，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：125

? 從崖石上俯拍，模擬無(wú)人機(jī)視角，新娘躺在山谷里的紅草灘上。為了讓人的姿態(tài)更具美感，也更融入整個(gè)環(huán)境，選擇了睡姿，女孩子氣質(zhì)也符合這樣的感覺(jué)。同時(shí)使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，壓縮空間，更具畫(huà)意美。

二、巧用環(huán)境要素，減法中做加法

對(duì)畫(huà)面進(jìn)行有目的的取舍，盡量減少負(fù)空間中的干擾元素，使負(fù)空間更“負(fù)”，這是選景構(gòu)圖時(shí)的主要思路，但這并不意味著舍棄全部環(huán)境要素。在簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫(huà)面，能夠更好地實(shí)現(xiàn)在環(huán)境中烘托人的目的。

光圈：f/3.2，速度：1/250s，焦距：200mm，ISO：50

? 陰天，水面很平靜，利用倒影增加形式美感，使畫(huà)面更具國(guó)畫(huà)韻味。同時(shí)借用白墻烏瓦的房子和延伸到水中的小路增加線條和結(jié)構(gòu)感，三分法構(gòu)圖，有限的造型元素都將注意力導(dǎo)向人物。

光圈：f/16，速度：10s，焦距：50mm，ISO：50

? 陰天，已臨近黃昏，人站在冰冷的水中，當(dāng)時(shí)浪稍大，為了避免浪花讓水面這一負(fù)空間變得“凌亂”，我使用了慢門(mén)，反而讓水面多了幾分氤氳之美。選擇進(jìn)入畫(huà)面的枯樹(shù)非常講究，同時(shí)人物的位置也很關(guān)鍵。

光圈：f/16，速度：1/8000s，焦距：100mm，ISO：50

? 巴厘島的清晨，這棵樹(shù)很有特點(diǎn)，為了突出造型感，我選擇逆光拍攝，將人物和樹(shù)都處理成剪影，非常簡(jiǎn)潔，且把環(huán)境中的色彩都去掉了，突出在簡(jiǎn)單線條下的人物。人的姿態(tài)和枯樹(shù)的線條形成了極好的呼應(yīng)。

三、在一片美景中，找到最佳位置

難道負(fù)空間就只能選擇單一元素的背景嗎?當(dāng)然不是，那些遼闊、優(yōu)美的風(fēng)景同樣也很適合成為負(fù)空間。

光圈：f/4，速度：1/400s，焦距：16mm，ISO：200

? 這是一小片雨后的積水，直徑也就三四米，我使用超廣角鏡頭貼著水面拍，人物居中構(gòu)圖，畫(huà)面感覺(jué)平穩(wěn)、均衡，同時(shí)又突顯了人物。冰島的地貌本身就很有特色，我采用倒影的方式又強(qiáng)化、凝練了這一特點(diǎn)。

光圈：f/18，速度：4s，焦距：30mm，ISO：100

? 巴厘島旁邊的藍(lán)夢(mèng)島，這片海邊的崖壁被稱(chēng)作鱷魚(yú)淚，海浪從西邊沖進(jìn)豁口，形成巨大的漩渦和霧氣，利用慢門(mén)虛化掉彭湃的海浪，突出了巖石的結(jié)構(gòu)。人物站在伸進(jìn)海面的小半島上，剛好是視覺(jué)引導(dǎo)線的尖端，人物處于這個(gè)位置與右下角的暗調(diào)的巖石達(dá)成了一種視覺(jué)平衡。

光圈：f/8，速度：1/1000s，焦距：200mm，ISO：200

? 整個(gè)空間的線條和面的結(jié)構(gòu)比較協(xié)調(diào)，曲直優(yōu)雅、舒服，遠(yuǎn)近虛實(shí)也很有層次，將人物作為點(diǎn)的元素放在一個(gè)較大的面里，顯得很和諧，具體位置要與線條結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)。

四、在負(fù)空間中玩玩空間趣味

留白是負(fù)空間構(gòu)圖的一大特點(diǎn)，但留白不意味著空白，負(fù)空間內(nèi)同樣需要造型元素。在暗調(diào)的負(fù)空間中，利用光來(lái)增加元素，營(yíng)造氛圍，形成趣味。

光圈：f/9，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：400

? 這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路，我們的車(chē)子就停在路邊。下午四五點(diǎn)鐘，突然來(lái)了陣太陽(yáng)雨，透過(guò)車(chē)窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車(chē)窗上落了很多雨滴，于是透過(guò)窗子拍攝了這幅詩(shī)意的畫(huà)面。

光圈：f/3.5，速度：1/5000s，焦距：22mm，ISO：50

? 冰島的西海岸邊的一個(gè)小別墅，木質(zhì)結(jié)構(gòu)，全黑墻面，白色窗子，玻璃上反著藍(lán)天，特別美。這張窗里的人其實(shí)是倒影，他們后面是大海和藍(lán)天。我讓新人站在窗前，因?yàn)榇笆琼樄?，所以人是逆光，于是在窗和人之間布了燈，這樣人的影子就會(huì)出現(xiàn)在玻璃上。我站在兩個(gè)窗中間，他倆分別在我的左后方和右后方。

五、利用線條增強(qiáng)負(fù)空間的縱深感

有人覺(jué)得負(fù)空間構(gòu)圖雖然突顯了人物，但卻將環(huán)境精簡(jiǎn)到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢?答案是——線條。

光圈：f/1.6，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400

? 長(zhǎng)焦鏡頭，大光圈，橫向構(gòu)圖，景深效果很明顯，形成了干凈的負(fù)空間。這種方式充分壓縮了空間，此時(shí)曲線的視覺(jué)引導(dǎo)線，能讓畫(huà)面更靈動(dòng)，人物位置安排在曲線的端頭，將故事引向畫(huà)外。

光圈：f/4.5，速度：1/1000s，焦距：100mm，ISO：100

? 這是位于美國(guó)西海岸的鐵路橋，當(dāng)時(shí)霧氣很大，根本望不到橋那頭。長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用枝條當(dāng)前景，剛好跟畫(huà)面左側(cè)的鋼梁結(jié)構(gòu)形成呼應(yīng)，讓畫(huà)面更趨于平衡。

光圈：f/9，速度：1/320s，焦距：24mm，ISO：400

? 圣托里尼的清晨，人的影子被地平線上的朝陽(yáng)拉得很長(zhǎng)，投在小路上。我使用帶翻轉(zhuǎn)屏的機(jī)身，且用三角架將其舉得很高，俯角拍攝，營(yíng)造出無(wú)人機(jī)的視覺(jué)效果。

六、追光而動(dòng)，用光線改造負(fù)空間

暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，我們可以讓光參與到構(gòu)圖中，用光來(lái)把握畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和層次，化繁為簡(jiǎn)，強(qiáng)化重點(diǎn)，襯托人物，表達(dá)情緒。

在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。對(duì)于本身缺乏結(jié)構(gòu)感的環(huán)境，還可通過(guò)光線的丁達(dá)爾效應(yīng)對(duì)其進(jìn)行改造，營(yíng)造出一種更加立體、靈動(dòng)、夢(mèng)幻的負(fù)空間。需要注意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個(gè)條件，機(jī)位要處在逆光或側(cè)光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射范圍，以達(dá)成理想的形式美和神秘氣氛。

光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100

? 這是在仙女山森林里的一個(gè)小別墅，午后的陽(yáng)光斜射過(guò)來(lái)特別美，為了強(qiáng)化光線感，我們放了煙。人物的姿態(tài)想要往中國(guó)畫(huà)的感覺(jué)上靠，含蓄、溫婉，垂下的松枝也強(qiáng)化了這種感覺(jué)。需要注意，煙要在上風(fēng)口放，且距離要遠(yuǎn)，這樣煙飄到拍攝的位置就很均勻。

光圈：f/5.6，速度：1/250s，焦距：22mm，ISO：125

? 這是重慶一個(gè)廢棄的工廠，人物站在高爐的下面，頂上有直徑大約3米的鐵托。助理爬到大鐵托的上面打燈，同時(shí)把灰從頂上踢出來(lái)，于是在丁達(dá)爾效果下，暗部空間內(nèi)形成了光束。